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《破冰》導演徐耿從影多年，曾拍過《草房子》、《警察有約》等頗為文藝且口碑良好的影片。日前，記者電話采訪了他。
在徐耿看來，真誠是這個片子的最大賣點，“我們寫了個絕對真誠的人，從劇作、到拍攝、再到表演等環節，主創們都是懷著一顆特別簡單、特別真誠的心去面對。”他認為，很多人把《破冰》看成是奧運獻禮片，在這個時機下，再聯系此片的題材，如此說法也很正常。
刻畫一個完整的人
“有人說孟慶余（故事原型）是一個英雄，有人說他是一個模范，但對于我們編導來說，不管他取得多么重要的成就，他首先還是一個人。”徐耿坦率地向記者講起了電影《破冰》拍攝之初時的想法，在得到了大量的原型資料后，他決定要用一種平實的方式去講述，“編劇決定了主攻方向，對于導演來講，僅僅是二度創作。電影藝術其實更重技巧的展示，現在要把所有技巧、花哨的東西放到幕后去，用最樸素、最細膩的方式刻畫一個完整的人，這與以往電影是有很大差別的，是個考驗。”怎樣把握作品中人物的魂？怎么堅持本真的鏡頭語言？徐耿說，這對于整個攝制組來講無疑是個挑戰。
喚醒一些東西
一個人物從心中長出來，到完成作品后向他（她）告別，是個痛苦又充滿愉悅感的過程，但對于編劇許波而言，每一次告別，都不像告別《破冰》中的趙紅旗這么艱難，“２００６年冬天，我們開始在千里冰封的東北大地上行走，行走在黑白之間，尋找影片的種子。現在回想，那也是一個破冰的過程。第一天走進那個掛著‘七臺河業余體校冰上訓練基地’牌子的地方，就覺得有東西哽在喉嚨里了，那是一個像難民營一樣的地下室，孟慶余生前和他的幾十個孩子就擠在那里……接下來是一個又一個的震驚，才走了一部分與他有關的場景，我們已無言以對，腦海不停地閃爍一個大大的問號：這是一個用什么鑄成的人？”她告訴記者，《破冰》劇本初稿完成時，曾取名為《理想》，“在當今繁雜的物質社會里，很多人都把這兩個字忘記了，我想通過這個故事、這個小人物的出現來喚醒一些東西，我覺得趙紅旗是一個有理想、而又很浪漫的人，有些人一輩子只做一件事情，趙紅旗就是這樣的人。”
植根奧運精神
徐耿坦言，他從前看過多部國內外的反映滑冰類的體育電影，但在拍《破冰》前，便不去刻意看這些，“怕鏡頭語言、鏡頭技巧上的東西影響自己，也不想情不自禁地模仿它們。”
徐耿認為《破冰》多做了點探索，“比如：以往體育片中很多都強調競賽精神，勝負對于競賽來講是至關重要的，但我們沒有把著重點放在這上面；其次，從影片整體風格上講，之前曾設想把影片打造成有現代感的、或有思辨色彩的、或有懸念的等一系列方案，最后都一一否決了，選取了一個平平淡淡的講述方式，緊扣一個人的一生去走，這是一種文學的風格，說平實也行，白描也好。”徐耿稱，在影片的最后，也沒有表明這個教練到底培養了多少塊金牌的獲得者，但實際上，對于奧運夢想的追逐一直在片中有所體現，奧運精神已在片中植根。
“我想，一開始主人公趙紅旗所謂的奧運理想并不是特別明確，隨著他一步步走向冰的深處之時，這種理想開始由朦朧到清晰起來，實際上，奧運精神已在片中有所暗示和體現，在趙紅旗身上也體現了平民追逐奧運的情結。” 編輯/最愛李哲
