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[策劃：無可替代 aslsts]
[稿源： 娛人碼頭]
[選稿：最愛李哲]
[編輯：朱一卿]
今年是改革開放30年,是國民經濟快速發展的一年國家形象穩步提升的最好的30年,我們也在相隨成長的30年里,切身感受著中國娛樂的與時俱進.1986年中國內地涌現了2位時尚先鋒,一個是張薔,還有一個是崔健,他們成為那個時代歷史定義的一部分時尚是一種態度一種精神,與時尚沾邊的人用他們的言行理想感動中國娛樂,影響大眾你我。
時尚人物1980
崔健
他用入世的激烈,出世的孤絕成為幾代人心中的一種力量象征,一位底下音樂工作者就這樣成為文化英雄.對于中國流行音樂來說，1986年是值得紀念的一年，中國流行音樂得到了官方和傳媒的一致認可。
1986年5月9日在北京工人體育館舉行的百名歌星演唱會上，一位名不見經傳歌手崔健演唱了一首后來在年輕人中風靡一時的《一無所有》，他后來被譽為中國搖滾第一人，《一無所有》也成為中國搖滾樂的開山之作。今天，隨著社會經濟的轉型和自身的變化，崔健的力量已經發生了質的轉變。這一點在新專輯《無能的力量》中表露無疑。
張薔
1986年的美國《時代》周刊登了一篇介紹對本國音樂作出貢獻的新秀的文章，把張薔和惠特尼·休斯敦、珍妮佛·拉什、鄧麗君等一起評為“年度全球最受歡迎女歌手”。這是19歲的張薔第一次登上主流媒體，也是中國內地第一位女歌手登上《時代》周刊。《時代》周刊稱張薔為“中國的迪斯科女皇”。還不到20歲的她憑借沒完沒了的翻唱迪斯科歌曲成為內地最有影響力的銷售天后200萬盒,是她留給中國音像業的銷售記錄.上世紀80年代的“迪斯科女皇”，登上《時代》周刊的第一位內地女歌手，20年后，40歲的張薔帶著80年代所有的青春記憶，站到了舞臺上。這是她人生的第一場演唱會，她的隨意與樸素恰好給了觀眾們一種溫暖的感動，觀眾們大多是她那個年紀的人，誰知道歲月在他們身心留下了多少難以撫平的創傷？他們老了，而張薔卻依然那么漂亮，那么嗲。是夜，他們封存了多年的青春記憶全部盛開，剎那芳華。20 多年前他們有著一樣狂野熱情的青春。
費翔
他成為全中國最具影響時尚感的大明星還屬1987年.
在87年春節晚會上，費翔扮相新潮，載歌載舞。以《冬天里的一把火》塑造了中國流行樂的
里程碑，那段歌舞已成為許多人最美好的回憶。是令歌迷津津樂道的精品中的精品， 1987年費翔以「第一位」回到祖國大陸去的臺灣歌手身份開始到大陸發展。1987年農歷春節，在北京中央電視臺所舉辦的春節聯歡晚會上，費翔首度在全國同胞面前演唱高凌風的「冬天里的一把火」及文章的「故鄉的云」兩首歌，結果一夕成名，但在1987年臺灣的政治環境仍然非常封閉，這個事件被認為是嚴重的“叛逃”。
費翔在那年的春節聯歡晚會上一夕成名后，接著出版了<<跨越四海的歌聲>>專輯，總共賣出兩千萬卷錄音帶。后來他將臺灣紅極一時的歌曲拿到大陸去翻唱，像是林淑容的<<安娜>>；蔡琴的<<讀你>>；鳳飛飛的<<好好愛我>>、<<夏的季節>>；高凌風<<惱人的秋風>>；黃鶯鶯<<只有分離>>、<<沙漠之足>>；羅時豐<<善變的臉>> 等等。1989年，費翔在中國大陸十二個城市舉辦了六十五場的演唱會，場場爆滿，此紀錄至今無人能破。
費翔對于國語歌曲的流傳是功不可沒的，尤其在那個兩岸交流不是那么發達、公開的年代，如果不是當年他先為國語歌曲鋪好路，后來那些遠赴大陸發展的歌手可能也不會那么順利了。
時尚人物1990
10年前的香港是4個男人的王朝，他們有一個共同的名字：四大天王.他們是香港流行文化的旗幟,是1990年代時尚的引領者。
當目光回到上世紀90年代初的香港樂壇時，所有親身經歷那個“四大天王”盛世的歌迷，想必依舊會沉浸在那種壓城城欲摧的極限崇拜狀態中而心潮澎湃。雖然有識之士在當年就已經發出，亡香港樂壇必“四大天王”這樣的呼喊，但在如此一個大躍進式的時代里，這種文化腔的微弱聲調，是無法讓現實改變航程的。歌迷有多瘋狂，唱片公司就有多少膽量，所有的一切都在一夜之間被拔苗助長，當年譚、張盛世所遺留下來的創作力薄弱的致命問題，不但沒有因為兩位巨星的暫別而在休生養息的緩沖期得到修補，反而變得愈發變本加厲。而隨著臺灣和內地音樂市場的逐步開放，繼承上海流行音樂血脈的港樂，更儼然以中國流行音樂第二代之代表的身份，野心十足的放開腳步，大舉進攻國語市場，完全是一副想要做大和壟斷的態勢。“四大天王”最終統領了90
