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莊羽小傳
莊羽，上世紀七十年代生人，當過記者，做過編劇，作品有：小說《幸福旅館》、《圈里圈外》、《遍地姻緣》、《不是我說你》、《北極圈失去了地平線》、《此去經年》。長篇散文《天堂怎么走》，電視劇《成都，今夜請將我遺忘》編劇之一。
●她被稱為新“京派”作家
●她的第一部長篇小說出版時她還在大學校園里
●她成為作家的過程沒有經過投稿退稿的經歷
●她每年一部長篇在文壇上打造莊氏悲劇風格
●郭敬明抄襲拒絕道歉時她一笑了之
2006年“郭敬明抄襲案”莊羽勝訴開始，中國文壇開始高度關注這位新“京派”女作家。
隨著抄襲事件的蔓延，有人說郭敬明終于成了莊羽的“棋子”，而很多人想知道莊羽是怎樣的一個作家。
她早在大學校園里就完成并出版了自己的第一部長篇，與一些作家不同的是，從媒體的記者到專業作家的轉型，她的創作道路順風順水。
這位女作家，雖然差一年就被劃入80后寫手的陣營，但她的文字卻沒有一點80后身上所謂的離經叛道，她堅定地以大約每年一部長篇的節奏，一心一意地在文壇打造自己的莊氏悲劇風格。
與此同時，她也期盼天長地久的愛情，盡管她不相信有這樣的愛情。
因此，她近期出版的新作《此去經年》描述了關于城市灰姑娘的愛情童話，寫出隱藏在許多人內心里難以言說的痛楚，她說這不僅是自己的，還是很多很多人的。
談郭敬明 沒必要一看到人家就聯想到抄襲
華商晨報：眾所周知，你曾因郭敬明抄襲你的作品將他告上法庭并勝訴，但最近郭敬明還是被《紐約時報》評為中國最成功作家，看到這樣的消息你心里是什么感覺？
莊羽：談不上有什么感覺。其實當下的社會需要各種各樣的人填充各類傳媒的版面，我想頻頻出現在大眾視野里的人也不止郭敬明一個，沒有必要總是一看到人家就立刻聯想到抄襲跟不道歉。
華商晨報：去年電視劇《夢里花落知多少》開播，有新聞報道說你的《圈里圈外》被一同買了影視權。
莊羽：我也看到了這樣的說法，《圈里圈外》的版權的確也已經轉讓出去了，有一種可能是制作方從另外的公司手中拿到《圈里圈外》的版權。如果是這種情況，我覺得也是值得欣慰的一件事，至少說明制作公司是守法的。
華商晨報：你的書從“抄襲事件”后一直很暢銷，你怎么看“抄襲事件”給你帶來的效應？
莊羽：很多人跟我說抄襲事件讓許多許多的人知道了莊羽，讓莊羽成為了一個暢銷書作家，實際上是這樣，一方面別人怎么說我并不在意，另外一個方面，我也特別明白就是作為一個寫作者來講，真正重要的是什么，我想一定是作品本身。所以我不認為是因為什么事件才使得我的作品暢銷，沒有讀者肯花錢去買一本空洞的并不精彩的小說回家。
談轉行 媽媽的牽掛讓我想到轉行當作家
華商晨報：聽說你以前是從事新聞行業的？
莊羽：我畢業后進了報社做記者，開始在報紙做，后來做周刊，前后加起來差不多5年。
華商晨報：那是什么動力讓你從新聞行業轉到了專業創作的道路上來？
莊羽：實際上不是因為什么動力，之前，我的理想是做一個好記者，我深受影視劇的影響，認為永遠在采訪的路上奔波才說明你對一份職業有熱愛，才能有所成就。實際上后來我慢慢發現，人不是為了理想而生活，你在理想之外還有許多的責任，比如你得安全地快樂地生活，你得給家人一點安全感而不是每天讓他們生活在對你無邊的牽掛之中。
每一次我媽給我打電話都是帶著點無可奈何，說，你現在在哪兒，你吃飯了嗎，你得吃飯，你得穿暖和點。時間長了之后，我覺得自己有必要改變一下生存狀態，想來想去，我覺得既然寫作也能帶給我穩定的收入，還有一個關鍵的問題是，我很熱愛寫作。
華商晨報：哪年開始專職寫作的？
莊羽：十八歲的時候我開始寫第一個長篇———《風雨讀書聲》，大概十幾萬字，寫完了之后一直擱著，沒敢讓任何人知道，直到2000年的時候，一個偶然的機會我認識了一個出版社的編輯蔣老師，他給了我另外一個編輯的電話，后來我的第一本小說順利地出版了。那本書寫得很幼稚，但是在當時給了我巨大的鼓勵，讓我對未來有一個很大膽的的規劃。
真正專業寫作是2005年之后的事，那年之后我徹底告別上班的生活，把寫小說和寫劇本當作我的職業。
談愛情 很感謝那段失敗的愛情經歷
華商晨報：寫第一部長篇時，有沒有刻意模仿哪位大家的風格？
莊羽：我看到一些讓我感動的段落就會在筆記本上抄寫下來，說到風格上的影響，我覺得肯定是有的，比如我很小的時候看《我的前半生》，我對末代皇帝對他乳母的一段描
