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大陸音樂比以前退步得厲害。這里面有選秀的原因。相反臺灣進步卻很大，我覺得方文山、周杰倫，至少比我們這邊一些新的偶像作品要好得多，而且其他的一些臺灣藝人，包括像陶喆這些，甚至于王力宏，我覺得有很多歌都很不錯，很認真地做
你就三四首自己的歌，剩下十幾首二十幾首都是唱前輩們的歌，覺得有意思嗎？這樣再過十年以后，新出來的歌手還得唱三十年前的歌，那我們從事這個行業的意義在哪里？
鄭鈞老師又發飆了。
此次他所批評的對象其實是在“后選秀時期”運作選秀藝人的機構——選秀這種電視節目形態在中國已經進入了衰敗期，卻仍然是樂壇為數不多的興奮點。2008年已然進入春夏之交，華語流行樂壇至今仍無一位大牌藝人發片、無一支可廣為傳唱的單曲。有媒體同仁比較刻薄地稱“時代已經不給鄭鈞開唱的機會了”。如此蕭條的樂壇，對鄭鈞的作品發表如此評論，實在有些托大。選秀藝人唱了些什么我們沒記住，但鄭鈞的那些作品至今仍在傳唱。作為經歷過一代輝煌的老將，鄭鈞有開口的資格。
【選秀】
咱們這兒選秀完了并沒有出現高質量唱片。你們的藝人每年給你們創造很多的利潤，你們給他們做了什么事？
記者：在你看來，這一切都是因為選秀？
鄭鈞：選秀只是一種形式，并不是選秀只能帶來負面效應。比如“美國偶像”每次選出來的歌手都非常非常優秀，有的出專輯拿了格萊美獎，音樂也好，唱得也好，也有人氣，這是真的給樂壇注入了新鮮血液。
記者：那你覺得國內的選秀呢？
鄭鈞：咱們這兒選秀完了以后，并沒有出現質量很高的唱片。
記者：沒有好的作品、唱片公司急功近利，都是你批評的對象。至于選秀藝人，其實你批評得不多。
鄭鈞：我做過評委，也跟一些快男超女認識，在一起玩過、喝過，我也側面地了解了情況，很多歌手因為選秀到最后進入五十強以后，都會跟公司簽約，這一簽就是很長時間，可是簽的人多，出片的人少，很多人就被這個合約困死了。
那些有幸發片的，出個四五首歌，三四首歌，公司就開始給他們安排大量的演出和個唱，即使是出五首歌也能開兩個小時個唱。你覺得這是對歌迷和整個音樂環境負責嗎？
記者：公司考慮更多的，可能是短期內市場有巨大的需求，這是看得見摸得著的利益。
鄭鈞：但你給他匆忙制作的是次品，歌迷們因為愛屋及烏，所以也必須買這個產品，諷刺的是，他們一買就是很多張，但買完后他或許不會聽這個唱片，這個唱片也沒有好到可以吸引更多的非粉絲來購買。但是因為人氣購買力還在，這樣負面效果被掩蓋了，到最后大家認為這個唱片出的音樂和歌曲沒有付費去購買的價值，因為它根本不值。
如果真的是好作品的話，唱片銷量下滑，網絡上的下載應該增加得很快，可是網絡上的免費下載也沒有那么大的量，這說明大家覺得這些歌沒法聽。這種情況下這個行業會加速完蛋。每年沒有好的歌出來，就出來一些似是而非的東西、能湊合用的。你就三四首自己的歌，剩下十幾首二十幾首都是唱前輩們的歌，覺得有意思嗎？這樣再過十年以后，新出來的歌手還得唱三十年前的歌，那我們從事這個行業的意義在哪里？
記者：選秀藝人在這里面是比較被動的角色。合約限制，包括一年一年新的選秀藝人出來的壓力。
鄭鈞：他們也急得跟熱鍋上的螞蟻一樣，這些人是經過那么多輪的奮戰以后贏得人氣和地位站在這兒，你這么短期在一年內把他榨干以后再換一撥人，那他是什么？他是歌手，他的音樂夢想在哪兒？你既然把所謂的萬眾矚目的偶像選出來了，那你下面要怎么辦呢？唱片公司老板，經紀公司的老板，你們的藝人每年給你們創造很多的利潤，你們給這些歌手做了什么事？你們除了把歌迷的錢騙到手里，你們做了什么事？
【樂壇】
周杰倫、甚至王力宏有很多歌都很不錯。我預言，未來樂隊文化一定會成為主流文化中的重要部分。
記者：你覺得當今的樂壇大大不如當年了？
鄭鈞：大陸音樂比以前退步得厲害。這里面有選秀的原因。相反臺灣進步卻很大，我覺得方文山、周杰倫，至少比我們這邊一些新的偶像作品要好得多，而且其他的一些臺灣藝人，包括像陶喆這些，甚至于王力宏，我覺得有很多歌都很不錯，很認真地做。
大陸呢，從偶像工業上說，我們終于會打造自己的偶像了，但從音樂的角度來講我覺得退步了。快男中，陳楚生拿了冠軍我覺得是一種進步，一個會彈吉他的人站在那兒，我覺得是一種進步。
可是仍然有問題：既然你是歌手，你是最偉大的，最火的歌手，你給我們帶來什么音樂了？速食食品銷量都是特別大，因為它的營銷手段
