全國政協委員,著名小品演員黃宏在兩會上接受采訪
“小品馬上要完蛋!”作為全國政協委員,著名小品演員黃宏前天(9日)在北京對小品的發展表示擔心。他說,小品的創作隊伍、表演隊伍、理論隊伍都沒有形成,現在已經沒有人愿意來寫、來演小品。
理論缺失 小品走向“鬧、淺、俗”
黃宏介紹,小品是從電視媒體,更確切地說是從春晚獲得生存空間并火起來的,目前它的發展已經進入死胡同。央視組織的春晚優秀小品作品評獎,只有群眾在參與,在對小品的評價體系中,專家一直處于缺位狀態,使得小品越來越朝著鬧、淺、俗的方向發展,抹殺了小品的藝術性,它應該有一個矯正,應設一個由專家意見主導的專項獎。
人才斷層 嚴重缺人缺作品
黃宏認為,小品演出中,專業化的演員都是業余在演小品,如宋丹丹、趙本山以及黃宏本人都是業余來演小品的。小品只是他們的副業,沒有人站在專業的角度來總結小品,也沒有人從理論上對小品進行指導,小品已陷入嚴重缺人缺作品的困境。應讓專家參與對小品的評價,小品人才培養與院校相結合,形成理論指導。同時,創作題材更要從群眾中來,小品才能成為一種真正的藝術。
■眾說紛紜
鞏漢林犯愁:單靠演員救不了小品
鞏漢林十分贊同黃宏的觀點:“小品目前的狀況確實有些尷尬,你看春晚總是那幾個面孔,好幾年都看不到幾個新人了,我們也很犯愁。一方面,現在沒什么人愿意當小品演員;另一方面,以前演小品的多少跟曲藝有關,特別是陳佩斯啊黃宏啊,都學過相聲,現在的一些專業演員無法達到春晚小品的要求。”
對于好本子太少的尷尬,鞏漢林表示:“這主要是小品的創作隊伍不強,只有幾個人在寫,難免出現本子荒。你說我們演員有再大的能耐,沒本子還不是巧婦難為無米之炊嗎?單憑我們演員的力量來挽救小品還是比較困難的,正如黃宏所說的,小品面臨危機。”
何慶魁樂觀:小品才進入青春期
擔任過幾年央視春晚小品統籌的何慶魁一再跟記者強調:“幫我跟黃宏說,千萬別泄氣。他有趙本山所沒有的創作優勢,他可以自己寫本子。所以,真的別動不動就把小品說死了。”
何慶魁對小品的現狀和未來有完全不同的看法。“雖然目前出現小品演員斷層的情況,但這是青春期的必經階段,慢慢會好的。”就像最初人們滿足于靠語言取勝的《昨天,今天,明天》,后來又接受有喜劇情節的《賣拐》一樣,觀眾的口味在變,小品也得順勢發展。“即便小品出現了低谷,也絕對是暫時的。誰都不是神,能力有限,不一定年年都能搞出好作品。在這個時候,我們更需要有人牽頭,通過小品大賽和研討,讓聰明的作者和演員開竅。”
趙本山謹慎:不好說,得琢磨琢磨
記者昨日聯系了趙本山的經紀人高大寬,他很謹慎:“這事情我不太好代表趙本山發表觀點,晚些時候我替你問問趙本山。”兩個小時后,記者再次聯系了高大寬,他說:“我剛剛聯系上趙本山,小品是不是完蛋了,這不好說。小品現在確實遇到一些問題,得仔細琢磨琢磨。趙本山對這個還挺重視的,明天我幫你再問問他。”快報記者 李谷
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郭德綱:相聲不能老指望我
和小品比起來,相聲的衰退要早得多,也明顯得多。幾乎就在黃宏說“小品馬上要完蛋”的同時,郭德綱在長春演出期間也談到了相聲的接班人問題。
相聲吃虧在后繼無人
最近幾年德云社不斷有新面孔涌現,長春的演出中就有不少“鶴”字科的學員,他們能否成為郭德綱的接班人?郭德綱無奈地說:“‘鶴’字科招了三批,一兩千人呢,現在留下30多人。有的很好,已經瞧出模樣了,有的還在兩可之間。我郭德綱不可能總在風口浪尖上,我希望這些人能行。當年相聲吃虧就在于后面沒有人跟得上,我很希望徒弟一輩比一輩好,不能老指望我。”
說相聲像做報告,找罵!
郭德綱為相聲界的創作現狀痛心疾首:“專業團體不能商演,不是悲哀是什么?老鼓吹新節目如何如何,可關鍵忘了相聲是為民求樂。老百姓打開電視一看倆說相聲的在那做報告,保證罵著街換臺。”